Витражное стекло: виды, производители и как выбрать

Витражное стекло — это листовое художественное стекло, которое делают для витражей: окон, дверей, перегородок, светильников и панно. Его главное отличие от оконного — цвет. В шихту (смесь песка, соды и извести) при варке добавляют оксиды металлов, и стекло получается окрашенным насквозь. Так его делали и в Средние века: цветное «в массе» стекло в английской традиции называют pot metal. Оконное стекло бесцветное и одинаковое по всей площади; витражное — цветное, часто с разводами, пузырьками и рельефом, и два листа одной марки никогда не совпадают полностью.

Второе отличие — назначение. Оконное стекло должно пропускать свет без искажений, витражное — работать со светом: рассеивать, окрашивать, играть фактурой. Поэтому у него своя толщина: большинство листов для витража — около 3 мм, китайские листы в нашем магазине — 4 мм. Их режут обычным стеклорезом, а мелкие детали подкалывают кусачками. Отличается витражное стекло и от смальты: смальта толстая и почти всегда глухая, её колют на кубики и кладут в клей, чтобы она отражала свет; витражное — тонкое и режется по форме.

Важно не путать витражное стекло с имитациями. «Витражная» плёнка и витражные краски по обычному стеклу дают похожий цвет, но не фактуру и не глубину, и к художественному стеклу отношения не имеют.

Где его используют сегодня? В жилых интерьерах — чаще всего во вставках межкомнатных дверей, в перегородках и в мебели: кухонные шкафчики со стеклом, фрамуги над дверью, подсвеченные панели. Витраж работает как источник света — вечером с подсветкой, днём от солнца. В общественных зданиях его ставят в вестибюли, на потолки и в световые фонари. А в мозаике витражное стекло стало одним из самых востребованных материалов последних лет — об этом в разделе «Как выбрать».

Для мозаичиста у цвета витражного стекла есть ещё одна сторона: один и тот же лист выглядит по-разному на просвет и на стене. Прозрачное стекло, положенное на клей, темнеет — под ним нет света, и цвет «проваливается». Опалесцентное и стекло с разводами почти не меняются, поэтому для панно их и выбирают. Проверить просто: положите кусок на тёмную и на светлую бумагу — если цвет держится в обоих случаях, он удержится и на стене.

Цветное стекло — древний материал: его умели варить в Египте и Месопотамии тысячи лет назад, а застеклённые окна были уже в Древнем Риме. Но витраж как картина из цветного стекла в свинцовом переплёте — искусство средневековое. Часто пишут, что витражи известны «с III века до нашей эры»: это неверно. Самые старые сохранившиеся фрагменты витражного стекла — VII века, из монастыря в Джарроу на северо-востоке Англии; самые старые витражи, стоящие на своём месте, — пять «Пророков» Аугсбургского собора, конец XI — начало XII века. О том, как делать листы цветного стекла и собирать из них картины, в начале XII века написал монах, подписавшийся именем Теофил, — и с тех пор основные шаги почти не изменились.

Расцвет витража в Европе пришёлся на 1150–1550 годы. Готика с тонкими стенами и стрельчатыми арками освободила место под огромные окна, и стекло стало стеной. Шартрский собор ЮНЕСКО называет величайшим ансамблем витражей первой половины XIII века: почти все окна 1210–1250 годов сохранились. В парижской Сент-Шапель пятнадцать окон высотой около 15 м собраны из 1 113 панелей, две трети стекла — подлинное XIII века. Витражи есть и в соборе Святого Петра в Ватикане — знаменитое золотое окно со Святым Духом над кафедрой апостола.

В XX веке витраж снова стал авторским искусством. Марк Шагал сделал двенадцать окон «Двенадцать колен Израилевых» для синагоги медицинского центра «Хадасса» в Иерусалиме (установлены в 1962 году) и три окна «Сотворение мира» (1971–1972) для концертного зала своего музея в Ницце. Старые тексты называют «синагогой в Ницце» — это смешение двух разных мест. Как устроены классический и тиффани-витраж, мы подробно разбираем в статье «Витраж: что это».

В России у витража сравнительно недолгая и в основном светская история. Первые опыты относят к 1820-м годам: витражи появились в эпоху романтизма в царских резиденциях — в «Шапели» Царского Села и в «Коттедже» в Петергофе. Витражи в православной традиции никогда не были главными, поэтому утверждение старых текстов, будто «витражи можно встретить во множестве православных соборов» и даже в храме Василия Блаженного, — ошибка: там их нет.

Настоящий расцвет пришёлся на модерн, 1900–1910-е годы, и столицей витража стал Петербург. Витражи заполнили всё стеклянное в доме: окна, перегородки, двери, вестибюли и лестницы; в моде были пейзажные, сюжетные и орнаментальные композиции. Их ставили в особняки знати, доходные дома, а потом — в учреждения, учебные заведения и даже промышленные здания. После 1917 года развитие остановилось, а в 1930-е начались поиски нового языка — с другими сюжетами и материалами.

Советские архитекторы унесли витраж под землю. Станция «Новослободская» московского метро, открытая в 1952 году, известна тридцатью двумя подсвеченными витражами в золочёных рамках по эскизам Павла Корина. Сделали их в Риге мастера латвийского отделения Художественного фонда СССР, использовав в том числе стекло, хранившееся в Рижском кафедральном соборе. Сюжетные витражи из толстого цветного стекла в металлической решётке есть и в вестибюлях петербургского метро. О мозаиках метро — в статьях о Замоскворецкой линии и советской монументальной мозаике.

Многие витражи за век были разрушены или повреждены; то, что уцелело, сохранили реставраторы. Сегодня витражное стекло в России снова востребовано — в общественных зданиях, частных домах, на объектах инфраструктуры вроде аэропортов, и всё чаще не как окно, а как мозаика на стене и потолке.