Рельефная и объёмная мозаика: три способа сделать мозаику не плоской
Смальта разной высоты, рельефное основание из глины по методу Чаварриа и мозаика на скульптурах, купелях и вазах — как это делается, на чём держится и с чего начать дома. С цифрами наших проектов: 14 скульптур и миллион тессер для музея Бахрушина.
- «Рельефная мозаика» — три разные вещи: фактура из тессер разной высоты, углублённый рельеф основания и мозаика на объёмной форме.
- Фактура — прямой набор колотой смальтой 6–15 мм; для этого не нужен ни рельеф, ни отливка.
- Метод Чаварриа: рельеф лепят из глины, вставляют тессеры, заливают бетоном с сеткой, через 72 часа снимают глину.
- Объёмная мозаика: каркас → пенопласт → сетка → цемент → мелкий модуль прямым набором на Kerabond + Isolastic → затирка только ровной поверхности (разноуровневую не затираем) → острые края смальты шлифуют.
Мозаика по умолчанию плоская: тессеры одной высоты, затёртые заподлицо, — так делают полы, фартуки и ванные. Но у мозаики есть второе измерение, и работы, которые запоминаются, почти всегда используют его: колотая смальта, ловящая свет каждой гранью; рельеф, из которого выступают только отдельные камни; и скульптура, целиком одетая в мозаику. Слово «рельефная» в запросах означает любое из трёх — разбираем каждое.
Первое мы делаем на каждом курсе из смальты, второе показываем по книге Хоакима Чаварриа, третье — на наших проектах для Театрального музея имени Бахрушина и на купели в технике тренкадис. Если хочется сразу практики — раздел «Своими руками».
Три вида рельефа в мозаике — и какой вам нужен
Одно слово, три технологии с разной сложностью и разным результатом
| Вид | Что это | Как делается | Сложность |
|---|---|---|---|
| Фактура | тессеры разной высоты и наклона, «живая» поверхность | прямой набор колотой смальты на клей; без затирки или с утопленной | низкая — любой курс из смальты |
| Рельефное основание | объёмная форма, из которой тессеры выступают или в которую утоплены | лепка рельефа (глина), вставка тессер, отливка бетоном по методу Чаварриа | средняя — нужна форма и заливка |
| Объёмная мозаика | мозаика на скульптуре, вазе, купели, колонне | каркас + основа, прямой набор мелким модулем на изогнутой поверхности, шлифовка; затирка — только если тессеры в одной плоскости | высокая — конструкция и монтаж |
Как выбрать
Хотите, чтобы панно «играло» светом — вам нужна фактура, а не рельеф: колотая смальта решает это без лепки.
Хотите скульптурный объект на стене — рельефное основание: тессеры становятся частью формы.
Хотите одеть в мозаику предмет — ваза, кашпо, шар, купель, фигура — это объёмная мозаика прямым набором; техника та же, что на плоскости, меняется только модуль и клей.
Фактура: рельеф из смальты разной высоты
Самый доступный рельеф — тот, который даёт сам материал и прямой набор
Колотая смальта — это стекло с неровной гранью скола; кусок толщиной от 6 до 15 мм можно поставить на клей любой стороной и под любым наклоном. При прямом наборе (тессера сразу на основу лицом вверх) каждая грань ловит свет по-своему, и панно на стене меняется в течение дня. Так собраны советские фасадные мозаики и так же мы собираем на курсах: работа 30 × 40 см в стиле Ван Гога — мазок-«полумесяц» из смальты, крупные цельные куски на свету, завихрения только на однотонных площадях.
Правила фактуры простые. Клей — Kerabond + Isolastic слоем 5–6 мм, «с бугорками», участками по 2–3 см: слой должен быть толще, чем на плоской работе, чтобы принять тессеры разной толщины. Швы — 2–3 мм; при 7 мм затирка начинает дробить и цвет, и объём. Затирка — фактуру не затираем: с разноуровневой поверхности затирку не смыть губкой, нижние тессеры пришлось бы очищать поштучно; затирают только работы, где тессеры в одной плоскости, — как это делается, в статье «Затирка мозаики пошагово». На улице два пути: набрать ровно и затереть — или оставить фактуру без затирки, но тогда каждую тессеру утапливают в клей глубже 5 мм, чтобы клей держал её и с боков (см. уличную мозаику). Не смешивайте фактуру и обратный набор: при двойном обратном наборе тессеры выравниваются в одну плоскость — это противоположная задача, и на мелкой смальте куски к тому же выпадают.
Где этому учат: курс «Импрессионизм в мозаике» целиком построен на фактуре мазка (смальта до 1 см, палитра автора, свет и тень рядами), «Мозаика из смальты» — базовая колка и набор, а сравнение прямого, обратного и двойного обратного — в статье о техниках набора.
Метод Чаварриа: рельефное основание из глины и отливка
Классический способ из книги Хоакима Чаварриа «Мозаика» — по шагам
Главная идея метода: рельеф лепится отдельно, а тессеры вставляются в оставленные для них углубления. Потом всё это заливается раствором и переворачивается — глина снимается, и на бетонной основе остаётся рельеф с утопленными в него тессерами. Объём контрастирует с цветом, и работа читается как скульптура. Способ хорош тем, что не требует ни каркаса, ни особых материалов: глина, бетон, сетка и терпение на трое суток.
Нужны: железосодержащая глина, кисть, шпатели, деревянные бруски, стеки для моделирования, струна для резки глины, линейка и петля, пульверизатор; тессеры — смальта, керамическая плитка или камень; для отливки — бетон, проволочная сетка, проклеенная бумага.
Слепить рельеф из глины с углублениями под тессеры
Глину режут струной, шпателем и угольником формируют плоскости, руками — объёмы. Торцом деревянного бруска продавливают гнёзда под отдельные тессеры. Глину всё время увлажняют из пульверизатора: подсохший рельеф не примет тессеры.
Наколоть и вставить тессеры в углубления
Смальта, керамика или камень — модуль под размер гнёзд. Тессеры вставляют лицом вниз, в глину, так что после отливки они окажутся на лицевой стороне.
Закрыть тессеры проклеенной бумагой, поставить бруски-борта
Бумага защищает лицо тессер от раствора; деревянные бруски служат и опалубкой, и арматурой по краям.
Залить бетон, уложить сетку, второй слой, выровнять
Форму увлажняют, заполняют углубления бетоном и помешивают, выгоняя воздух; кладут проволочную сетку, сверху ещё слой, поверхность сглаживают линейкой. Накрывают влажной тряпкой.
Выдержать не меньше трёх суток, перевернуть, снять глину
Пласты глины снимают, не задевая тессеры; застрявшую между ними глину выбирают петлёй — тессеры сдвигаются легко, работать надо аккуратно. Остатки штукатурки по краям сбивают стамеской. Рельефная мозаика готова.
Фотографии и описание процесса — по книге Хоакима Чаварриа «Мозаика» (J. Chavarria, «The Art of Mosaics»). Приводим как учебный пример; полный текст — в книге.
Объёмная мозаика: скульптуры, театры и купель — как это делает мастерская
Два проекта для Театрального музея имени Бахрушина и купель в технике тренкадис
В 2023 году мастерская собрала для музея Бахрушина 8 скульптурных композиций знаменитых театров и 30 ростовых фигур из стеклянной мозаичной плитки 25 × 25 мм, а в 2025-м — ещё 14 объёмных скульптур персонажей по историческим эскизам музея: Пиковая Дама, Царевна-Лебедь, Онегин, Берендей. Высота фигур 1–2 м, вес каждой с мозаикой 60–120 кг. Это самый крупный опыт объёмной мозаики в России, и из него следуют правила, которые работают и на вазе, и на купели.
Внутри каждой скульптуры — металлический каркас, облицованный пенопластом, монтажной сеткой и цементом. Головные уборы съёмные: под ними крепления, за которые фигуру поднимает кран.Максим Морозов, директор производства ArtWorker
Что переносится на любой объёмный предмет
Основа. Мозаика держится только на жёсткой минеральной поверхности: у скульптур это каркас → пенопласт → монтажная сетка → цемент; у вазы или кашпо — сама керамика или бетон. Пластик, тонкий металл и голый пенопласт не годятся: плитка отойдёт вместе с клеем. Натуральные основы (глина, бетон, дерево через сетку) держат лучше пластика; дерево и МДФ — только для вещей, которые живут в доме, на улице они не годятся. Какая основа и какой клей для чего годятся — в статье «На что и чем клеить мозаику».
Набор — только прямой. На кривой поверхности обратный набор невозможен: тессеры кладут по одной, лицом вверх, подкалывая каждую под форму. Отсюда мелкий модуль — 10–25 мм: чем круче изгиб, тем мельче тессера, иначе между плоскими плитками остаются клинья. У SICIS и у нас на фигурах — 15–25 мм.
Клей. Цементный с латексом — Kerabond T + Isolastic: на 14 скульптур ушло 20 мешков и 14 канистр. Работать горизонтально там, где можно: клей схватывается быстро, но не мгновенно, и на вертикальной кривизне плитка сползает.
Затирка обязательна. Цементная, в цвет основного тона мозаики — она герметизирует швы и защищает края тессер, за которые на объёмном предмете постоянно цепляются.
Острые края. На выпуклостях, к которым прикасаются (бортик купели, край вазы), керамику шлифовать нельзя — сотрётся глазурь; смальту можно: её шлифуют до гладкости, цвет в массе не меняется. Для купели в технике тренкадис мы сварили смальту, изогнутую по форме бортика, — изгиб задаётся ещё в печи, а не на монтаже.
Тренкадис. Ломаная мозаика Гауди из осколков керамики и стекла — самый простой способ одеть объёмный предмет: осколки любой формы ложатся на кривизну лучше квадратных чипов. Купель 16 м² в этой технике заняла 35 дней и 80 кг эпоксидной затирки. Историю приёма и ещё примеры — в истории мозаики.
Скульптура, фонтан, колонна или купель в мозаике — от каркаса до монтажа краном
Единственная в России мастерская с таким опытом объёмной мозаики: 44 фигуры и 8 театров для музея Бахрушина, купели и хаммамы, скульптуры для театра кукол. Своя смальтоварня — можем сварить гнутую смальту под вашу форму.
Своими руками: ваза, кашпо, новогодний шар
Объёмная мозаика на предмете — лучший первый проект после плоского панно
Начинать с фигуры в рост не нужно: те же правила работают на терракотовом горшке или кашпо, и у нас есть бесплатные ролики с этими проектами. Горшок из стеклянной плитки трёх размеров (20, 15 и 10 мм) и капли витражного стекла: рисунок размечают карандашом, плитку клеят на монтажный клей (Tytan Classic Fix), держа горшок горизонтально, чтобы чипы не сползали; нижний ряд не должен выходить за основание, иначе горшок не встанет; затирка — светло-серая цементная с каплей колера: когда она начнёт подсыхать (минут через 20), основное снимают губкой, начисто отмывают через сутки. Кашпо «Звёздная ночь»: плитка режется тонкими полосками в «живую линию» мазка Ван Гога, мозаикой закрыт только верх, низ просто покрашен строительным колером. Новогодний шар — тот же принцип на пластиковой сфере: мелкий модуль и лёгкий клей.
Три правила из роликов: материалы одной толщины (3–4 мм), если планируете затирать; любые колёсные кусачки режут стекло, плоские — только камень; натуральная основа держит лучше пластика. Ролики и списки материалов — в разделе «Бесплатные материалы»: простые проекты из стеклянной плитки.
Вопросы
Что такое рельефная мозаика?
Мозаика, поверхность которой не плоская: либо тессеры стоят на разной высоте (фактура колотой смальты), либо они утоплены в объёмное основание (метод Чаварриа), либо мозаика покрывает объёмный предмет — скульптуру, вазу, купель.
Как сделать рельефную мозаику своими руками?
Самый простой путь — фактура: прямой набор колотой смальты на Kerabond + Isolastic слоем 5–6 мм, тессеры разной толщины и наклона, шов 2–3 мм. Сложнее — метод Чаварриа: слепить рельеф из глины, вставить тессеры, залить бетоном с сеткой и через 72 часа снять глину.
На что клеить мозаику на вазу или скульптуру?
На цементный клей с латексом (Kerabond T + Isolastic) по минеральной основе; для небольших предметов дома подойдёт монтажный клей типа Tytan, работать горизонтально. Пластик и голый пенопласт — только через сетку и цемент.
Какой модуль нужен на изогнутой поверхности?
10–25 мм: чем круче изгиб, тем мельче тессера, иначе между плоскими чипами остаются клинья. На фигурах музея Бахрушина — 25 мм с подколкой каждой плитки, на горшке — 10–20 мм.
Нужно ли затирать объёмную мозаику?
Только если тессеры лежат в одной плоскости: тогда затирка герметизирует швы и защищает края, за которые на предмете постоянно цепляются; цвет — в основной тон. Разноуровневую мозаику мы не рекомендуем затирать: смыть затирку губкой с такой поверхности не получится, нижние тессеры придётся очищать поштучно. Фактурное панно из смальты на стене живёт без затирки.
Чем тренкадис отличается от обычной мозаики?
Тренкадис — «ломаная» мозаика Гауди из осколков керамики и стекла без правильного модуля. Осколки любой формы ложатся на кривизну лучше квадратных чипов, поэтому техника идеальна для скамеек, купелей и скульптур; острые края стекла и смальты шлифуют.
Читайте также
