Римская мозаика: как её делали римляне и как сделать её своими руками сейчас
Камень, известковое основание в три слоя, мастерские и техники opus — коротко и по источникам. А потом — правила римского картона и прямой набор камнем на сетке, как на нашем курсе: клей, ряды, монтаж.
- Римская мозаика — набор из кубиков натурального камня (тессер) на известковом растворе; ею покрывали прежде всего полы. Стекло римляне знали, но на полах главным материалом оставался мрамор и известняк.
- Главный набор — opus tessellatum: тессеры около сантиметра рядами. Для центральной картины (эмблемы) брали opus vermiculatum — модуль в несколько миллиметров, ряды «червячками» по форме.
- Узнаваемые приёмы: каждая фигура обведена рядом фона, мало цветов и много оттенков, ряд всегда имеет начало и конец. Эти правила переносятся в современную работу без изменений.
- Сделать сейчас: картон 55 × 55 см с рядами шириной в камень, прямой набор на сетку на цементный клей, монтаж на основу. Пошагово — в курсе «Римская мозаика».
Римскую мозаику чаще всего видят в музее — под стеклом, издалека, с табличкой про виллу II века. Нам в мастерской интереснее другое: как она устроена. Из чего набрана, на чём лежит, почему спустя две тысячи лет по ней можно ходить — и какие её правила работают в панно, которое вы соберёте у себя на кухне.
Статья разделена надвое. Первые четыре раздела — как делали римляне: материалы, основание, мастерские, техники набора и несколько знаменитых мозаик, которые стоит увидеть. Последние два — практика: как нарисовать римский картон и как собрать мозаику из камня прямым набором. Практические правила взяты из наших курсов «Римская мозаика» и «Как нарисовать картон» — там они разобраны подробно и с контекстом под ваш случай.
Что такое римская мозаика
Пол, который служит веками: камень, известь и небольшая палитра — и всё это как знак статуса хозяина дома
Римской называют мозаику Римской республики и империи — примерно со II века до н. э. до поздней античности, от Британии до Сирии и Северной Африки. Технику римляне унаследовали от греков: в Македонии ещё в IV веке до н. э. выкладывали полы из речной гальки (подробнее — в статье об истории мозаики). Римский вклад — массовость и стандарт: колотый камень одного модуля, известковое основание, готовые орнаменты, которые мастерские повторяли от провинции к провинции.
Главное место римской мозаики — пол. Мощёный пол не боится воды и шагов, его можно мыть, в жару он даёт прохладу, а мокрый камень раскрывает цвет. В богатом доме мозаика была и декором, и знаком статуса: по ней сразу видно, может ли хозяин позволить себе мрамор и хорошего мастера. Отсюда сюжеты — быт и пиры, охота, термы, море, растения, мифы и защитные знаки вроде головы Медузы или собаки у входа. Что означал каждый мотив, мы разбирали отдельно — в статье «Символы в мозаике Древнего Рима».
Узнать римскую мозаику можно по трём признакам: ровные тессеры примерно одного размера, фигура обведена рядом фона, а палитра небольшая — чаще всего охра, красный, чёрный, белый и серый камень — и по нескольку оттенков каждого.
Как делали римскую мозаику: камень, основание, мастерские
Из чего набирали, на чём держится пол двухтысячелетней давности и кто этим занимался
Материал. Основа — натуральный камень: мрамор, известняк, травертин разных оттенков, для красного — иногда обожжённая керамика. Камень пилили на бруски и кололи на кубики — тессеры (лат. tessera — «кубик»). Стеклянные тессеры римляне тоже делали, но клали их в основном на стены, своды и фонтаны: для пола стекло мягче и цветнее, чем нужно. Смальта как главный материал стен и золотой фон — это уже Византия, о ней — в лекциях о мозаиках Равенны.
Основание. Архитектор Витрувий (I век до н. э., «Десять книг об архитектуре», книга VII) описывает пол в три слоя: statumen — крупный камень, rudus — щебень на извести, утрамбованный деревянными трамбовками, и nucleus — тонкий слой извести с толчёной керамикой. В свежий раствор верхнего слоя и укладывали тессеры, а потом шлифовали поверхность. Отсюда долговечность: мозаика — лишь верхний сантиметр толстого известкового «пирога».
Римская мозаика — основа всех мозаик. Все остальные собираются по её принципу: по строкам и по объёму.Виктория Яковлева, автор курса «Римская мозаика»
Эмблема и фон: две скорости одной работы
Богатый римский пол почти всегда двухчастный. В центре — эмблема (emblema): картина из очень мелких тессер, которую мастер набирал заранее в мастерской на лотке из камня или терракоты и привозил готовой. Вокруг — поле, набранное на месте крупным модулем: геометрия, плетёнка, меандр, гладкий белый фон. Так работали быстро и экономно: дорогую тонкую часть делал лучший мастер, остальное — бригада. Отсюда и правило, которое наши преподаватели повторяют на каждом курсе: фон крупнее, деталь мельче.
Кто делал: мастерские, а не одиночки
Мозаику набирали профессиональные мастерские. В ценовом эдикте императора Диоклетиана (301 год) мастера указаны отдельно: tessellarius — наборщик полов, до 50 денариев в день, и musaearius — мастер настенной мозаики, до 60, тогда как у чернорабочего — 25. Ранние мастера уже подписывали работы: на греческой галечной «Охоте на оленя» в Пелле (конец IV века до н. э.) стоит «Гносис сделал» — одна из самых ранних известных подписей мозаичиста. Одинаковые орнаменты в разных концах империи говорят о том, что мастерские переезжали и повторяли проверенные схемы.
Opus tessellatum vs opus vermiculatum — и другие техники
Латинские названия описывают не материал, а то, как лежат тессеры
| Как лежит | Модуль | Где у римлян | |
|---|---|---|---|
| Opus tessellatum | кубики рядами, фон — ровными линиями или вокруг фигур | около 1 см | поля полов, геометрия, крупные сцены |
| Opus vermiculatum | ряды «червячками» (vermis — червь) точно по форме | несколько миллиметров | эмблемы, портреты, натюрморты |
| Opus sectile | пластины камня, вырезанные по форме рисунка | крупные фигурные куски | дорогие полы и стены дворцов; предок флорентийской мозаики |
| Opus regulatum | строгая сетка: швы совпадают по горизонтали и вертикали | одинаковые квадраты | ровные поля, клетка |
| Opus barbaricum | галька без колки | как попадётся | предшественник — греческие полы IV в. до н. э. |
Три вывода для своей работы
Разница tessellatum и vermiculatum — в модуле и в свободе ряда. Tessellatum строит форму крупными рядами и читается издалека; vermiculatum пишет почти как кистью, но трудоёмок — поэтому такие вставки редко бывали больше квадратного метра.
В одной римской работе техники смешаны. Эмблема — мелким набором, поле — тесселатумом, край — ровной сеткой. Подробная схема семи видов набора с картинками — в статье «Техники набора мозаики», там же разобран opus regulatum.
Для первой работы берите tessellatum. Модуль около сантиметра прощает ошибки и укладывается быстро — именно так собирают панно на курсе «Римская мозаика».
Знаменитые римские мозаики: что стоит увидеть
Шесть работ, по которым учатся мозаичисты, — и где они сейчас
«Битва Александра с Дарием», Дом Фавна в Помпеях, конец II — начало I века до н. э. Около 5,8 × 3,1 м в технике opus vermiculatum: вздыбленные кони в ракурсе, лица, блики на доспехах — живопись камнем. Найдена в 1831 году, сейчас в Национальном археологическом музее Неаполя. Там же — помпейские «кошка с птицей» и панно с морскими обитателями, где рыб можно определить по видам.
«Cave canem» — «Осторожно, собака» у входа в Дом трагического поэта в Помпеях (до 79 года н. э.): чёрный пёс на цепи и надпись. Лежит на месте, под стеклом. Такие «сторожевые» собаки у входа встречаются в Помпеях не раз.
Нильская мозаика из Палестрины (древний Пренесте), около 100 года до н. э., примерно 5,9 × 4,3 м: весь Нил от гор Эфиопии до дельты, десятки животных с подписями по-гречески. Музей в Палестрине.
«Капитолийские голуби» с виллы Адриана в Тиволи (II век н. э., найдены в 1737 году): четыре голубя на чаше — римский вариант знаменитого сюжета греческого мастера Соса, которого хвалил Плиний Старший. Капитолийские музеи, Рим.
Вилла Романа дель Казале на Сицилии, около 320 года н. э.: около 3 500 м² мозаичных полов, в списке ЮНЕСКО с 1997 года. Коридор «Большой охоты» длиной около 60 м — звери со всей империи, которых ловят и грузят на корабли для игр.
Музей Бардо в Тунисе — одно из крупнейших собраний римских мозаик в мире: охоты, арена, поместья Северной Африки. А как античная традиция перешла в христианские храмы с золотым фоном — в лекциях «Мозаики Равенны».
«Дерево жизни»: панно 2 × 2 м из камня и смальты прямым набором
Для хаммама с мраморной отделкой мастерская собрала дерево с гранатами и райскими птицами: фон и ствол — натуральный камень, акценты — красная смальта. Набор прямой, на цементный клей, затем монтаж на стену — те же шаги, что в разделе 06, только в размере 4 м². Мастерская делает мозаику с 2011 года, монтаж в любом городе.
Римский картон: как нарисовать эскиз по правилам
В камне ошибку не сотрёшь — поэтому всё решают в картоне: ряды, цвет, свет и модуль
Картон — рисунок в натуральную величину, по которому набирают мозаику. Для римской техники он особенный: нарисован не пятнами, а строками — рядами будущих камней (в Петербурге их называют «графья», в Москве — «строка» или «штроба»). Если картон нарисован правильно, набор превращается в спокойное «раскрашивание» камнем; если нет — ряды не сойдутся, а прямой набор почти не даёт переложить камень.
Правила ниже — из второй части курса «Как нарисовать картон для мозаики», где Виктория Яковлева рисует римского кота с рыбьим скелетом в круглой рамке. Там это разобрано подробно и с контекстом под ваш случай; здесь — сама суть.
- Ширина линии = ширина камня. Для модуля 10 мм берут плоскую синтетическую кисть ровно 10 мм — тогда ряды можно писать без разметки карандашом.
- Сначала контур, потом внутренние ряды. Контур — абрис фигуры в один ряд. Затем ряды внутри формы по её объёму: лапа — вдоль лапы, круглое — по кругу.
- Каждую фигуру обводят одним рядом фона. Самый узнаваемый римский приём: силуэт отделён от фона строкой, повторяющей его край.
- Между рядами — место для раствора, около 1–2 мм. Не заложите его в картоне — не попадёте в строки при наборе.
- У ряда есть начало и конец. Чаще всего ряд начинается и заканчивается треугольником. Строка не может «раствориться», как штрих.
- От края к середине. Ряды ведут от краёв формы внутрь, иначе последние не поместятся.
- Мало цветов, много оттенков. В учебном коте — охра, сиена, чёрный и белила. Свет тёплый (охристые камни), тень холодная (чёрные и серые), и свет никогда не доходит до края формы — на светлой стороне край остаётся полутоном.
Рисуйте картон под материал, который у вас есть. У римлян палитры были маленькими потому, что камня было немного, — и работы от этого только выигрывали. Если сюжет требует ярких цветов, которых нет в камне, упростите его или добавьте несколько кусочков смальты.
Римская мозаика своими руками: прямой набор камнем на сетке
Картон → плёнка → сетка → клей → ряды → монтаж на основу. Так собирают панно 55 × 55 см на курсе
Римляне клали тессеры прямо в раствор пола. Сейчас работу чаще собирают отдельно и потом переносят: так её можно делать дома по часу в день, а готовую — повесить картиной или смонтировать на стену. Метод тот же — прямой набор: камень кладут лицом вверх сразу в клей, как лёг — так и остался (сравнение с обратным и двойным обратным набором — в статье «Прямой, обратный и двойной обратный набор»). Плюс прямого набора — результат виден сразу, и пока клей не схватился, камень можно подвинуть.
Что нужно: основа (МДФ или фанера 55 × 55 см — для работы в помещении; на улицу дерево не годится), монтажная сетка для мозаики, плёнка, степлер, натуральный камень, наколотый на модуль (в курсовом наборе — около 10 × 17 × 7 мм, 7 кг микса под картон), немного смальты для акцентов, цементный клей Kerabond T и латексная добавка Isolastic, кусачки для камня, пинцет, мастихин. Подробнее об основах и клеях — в статье «На что и чем клеить мозаику», о кусачках — «Как резать мозаику».
Картон, плёнка и сетка на основе
Картон крепят к основе степлером или скотчем, сверху — прозрачная плёнка (картон останется чистым), поверх — сетка. Сетку натягивают на себя и крепят крест-накрест, чтобы не болталась: на ней соберётся вся мозаика, это её арматура.
Разложить палитру и наколоть формы заранее
Камень раскладывают по оттенкам — свет, полутон, тень; даже одну партию мрамора стоит рассортировать. Пиленые грани в лицо не кладут, матовую и глянцевую стороны скола чередуют. Трапеции для кругов и изгибов накалывают заранее: одновременно колоть и класть не получится. Кусачки держат губками внутрь, кусают резко.
Kerabond + Isolastic, маленькими порциями
Пропорция Isolastic к Kerabond — примерно один к трём по весу (это совпадает с техлистом Mapei), тёмный или светлый клей — под цвет фона. Водой разбавлять преподаватель не советует. Клей наносят на небольшой участок и кладут камни, пока он свежий: открытое время по техлисту Mapei — 20–30 минут (Виктория советует укладываться в 15), поправить камень можно примерно 45 минут. В ёмкости замес живёт до 8 часов, но в маленькой порции и тонком слое подсыхает быстрее — поэтому Виктория меняет его на свежий часа через три. Излишки у края сразу счищают — к засохшему клею новый не пристанет.
Главные линии → фигуры → фон
Сначала рисующие линии и главные ряды, потом второстепенные, затем фигура целиком, и только после — фон. Каждую фигуру сразу «зажимают» рядом фона. Ровный край работы выкладывают, как только начали фон. Внутри ряда шов минимальный, между рядами — около миллиметра: видимый раствор делает мозаику живой. Начатый ряд заканчивают в тот же день.
Снять работу с картона и перенести на основу
Высохшую работу срезают со степлерных скоб, лишнюю сетку обрезают впритык к камню, плёнку выбрасывают. На МДФ (раму ставят на него заранее) наносят клей пожиже по всей площади, не заглаживая — рубцы держат лучше. Работу кладут в клей и прижимают руками, края добирают камнем уже по раме. Так же монтируют на стену или фасад — с дополнительной сеткой.
Ошибки и как их исправить
«Кресты». Если швы двух соседних рядов совпали, глаз цепляется за решётку. Сдвигайте камни «кирпичной» перевязкой — одна-две случайности не страшны, крест по всей работе портит её.
Треугольник в середине ряда. Треугольник допустим только в начале или конце. Изгиб решают трапециями, но не злоупотребляют ими — иначе трапеции сами станут орнаментом. Чтобы сузить ряд, пропускают каждый второй камень и вставляют трапецию.
Большой перепад высоты. Небольшая разница — живая фактура, высоту выравнивают количеством клея. Большие перепады дают тени. Такую разноуровневую работу не затирают: затирку с неё не смыть, римская мозаика на стене и так хороша с видимым раствором (подробнее — в статье «Затирка мозаики»).
Нужно переложить засохший камень. Нож или стамеску ставят в шов, подбивают молотком, вынимают камень, старый клей счищают до ниток сетки — новый к старому не пристанет — и кладут заново.
Все эти приёмы — от сухого набора до монтажа — показаны в курсе «Римская мозаика» на живой работе: тринадцать видео, таймлапсы и ответы преподавателя в чате.
Вопросы
Как делали римскую мозаику?
Камень пилили и кололи на кубики-тессеры, готовили основание пола из трёх слоёв — крупный камень, щебень на извести, тонкий известковый слой с толчёной керамикой — и клали тессеры в свежий раствор, а затем шлифовали. Центральную картину-эмблему часто набирали мелким модулем в мастерской и вставляли готовой. Подробнее — в разделе «Как делали».
Чем opus tessellatum отличается от opus vermiculatum?
Tessellatum — тессеры около сантиметра, уложенные рядами; им набирали поля и крупные сцены. Vermiculatum — модуль в несколько миллиметров и ряды, точно повторяющие форму, «червячками»; им делали тонкие эмблемы и портреты. Остальные виды набора, включая opus regulatum, — в статье «Техники набора мозаики».
Из чего сделана римская мозаика?
Полы — из натурального камня: мрамора, известняка, травертина, иногда с кусочками обожжённой керамики. Стеклянные тессеры римляне использовали в основном на стенах и в фонтанах. Сегодня к камню добавляют немного смальты для цвета, которого нет в камне.
Можно ли сделать римскую мозаику своими руками дома?
Да. Нужны основа 55 × 55 см, сетка, наколотый камень, цементный клей с латексной добавкой, кусачки и пинцет — мастерская не нужна. Прямой набор на сетке можно вести по часу в день, а потом смонтировать работу на основу. Пошагово — в курсе «Римская мозаика», материалы — в магазине камня.
Какой клей нужен для мозаики из камня?
На курсе — цементный клей Kerabond T с латексной добавкой Isolastic, примерно один к трём, консистенция густой сметаны. Тёмный клей берут под тёмный фон, светлый — под светлый: в незатёртой каменной работе раствор виден. Сколько клея нужно — посчитает калькулятор клея.
Нужно ли затирать римскую мозаику?
Не обязательно. Настенную работу из колотого камня с небольшим перепадом высоты обычно не затирают: затирка делает её площе и с неровной поверхности не смывается. Затирают ровные полы и столешницы. Как это делать — в статье «Затирка мозаики».
Где научиться римской мозаике?
Онлайн — на курсе «Римская мозаика»: панно из камня прямым набором от картона до монтажа. Рисовать свой картон учит курс «Как нарисовать картон», базу по трём материалам даёт «Основы мозаики». Бесплатные уроки — в разделе «Бесплатные материалы».
Читайте также
